蓮花的每一步都反映了中國纏腳的歷史，這是將女性領土限制在內地的一種做法。帝國時代的女性不僅受內在四分之一的物理邊界的限制，而且受制於紡織工作的象徵性邊界。他們的身體經過改造以適應所施加的空間。這些畸形的腳被譽為“六英寸的蓮花”，在病態的父權制社會中成為戀物癖的象徵。

我想用女性創作來對抗女性壓迫的黑暗歷史，即紡織作品。油畫頂部的紗線刺繡和鉤針編織相結合，引起了空間與平面，藝術家與工匠，外部與內部，自由與監獄之間的無聲交談。